【 2012/1/5記】

　まずニューミュージックマガジンを発刊されていた中村とうよう氏が、2011年永眠された。

遂に直接お目にかかることが出来なかったが、ご冥福をお祈りします。

さて、ご存知のこととは思うが、念のために。

この曲のタイトル「夢のまた夢」は、豊臣秀吉の辞世と言われている、

露とおち　露と消えにし  わが身かな　難波のことも　夢のまた夢

の第五句からとられている、と思う。

関わっていた劇団の台本だけをたよりに、ぼくはこの曲を書いたような気がする。

気がするというのは、自分の事なのに変でしょうとおもうデショウ。

しかし、ほんとうに細部の記憶どころか、全体の記憶も今となってはとんでいる。

いや、実際芝居とは無関係に書いた気さえしている。

だから、秀吉の辞世を借用したと、、、台本作家から訊いたとかいうのではない。

でも、まあ、常識的に考えてそれ以外考えられない。

ただし、この歌は、六文銭のレパートリーにするにあたり、

北村トトの力もかりて、5コーラスぶん作った。

しかし、実際に記録としては4コーラスしか残っていない。つまり3コーラス目が省略された。

省略された理由は、シンプルで、一曲としては長過ぎると思われたから。

　曲の構成についても、ある程度記しておきたい。

A7からC、AmからDmへの転調は、音楽をチャンと解っている人には気になるらしい。

ぼくの所属しているバンドのリーダーでさえ、おまえの感覚はちょっとなあ、、と言ったぐらいだ。

精確に言えば、このリーダーが受け入れてくれなかったら、

ぼくの作曲したものの半数ほどは、この世に残っていなかったと思う。

いや、ぼくはフォークの世界には入れてもらっていないだろう。

彼には感謝以外にない。     　　　　　　　　　　　　　　　  

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【2003年4記】　

　ぼくの二十代に作ったものだが、劇中歌だったかさえ、すでに忘れている。

きっとそうなのだろう。

北村は、ぼくの青学の演劇部時代のメンバーで、本来は女優だが、

現在は演出を兼ねているらしい。

なかなかユニークな絵を描くひとで、そちらのほうでも活躍してほしい。

ぼくのソロのファーストアルバム『忘れたお話』のジャケットの絵をはじめ、

ぼく関係でも、けっこう絵の仕事をしてくれている。

音楽系の雑誌にぼくの歌詞と組み合わせて、絵本風のページを構成したり、

ぼくの雑文には、よくカットとしてクレヨン画を提供してくれた。

また、千趣会で作ったぼくの詩集は、彼女の絵とのデュエットである。

ところで、あの詩集は市販したのだろうか。

たしか、十人ほどの文章書きのシリーズとして作った豆本だった。

　さてこの歌だが、六文銭でのレパートリーだ。演歌的なリズムと言葉を多分に意識している。

ちょっとしたヒネリはくわえられている、との思いもあるのだが、

基本的には、演歌、もしくは時代がかった童謡だろう。

書かれている世界は、今思うと、ぼくというより、トト（北村）のもののようだ。

正確には、あの時代のものと言うべきか。

六文銭の歌としては、ゼッタイウケナイ自信があったのだが、

一時期は六文銭のメインレパートリーだった。

これも時代のおかげと言っていいだろう。

この頃、ブンチャチャブンチャー、ブンチャチャブンチャーという

オモッ苦しいエイトビートとでも言えるこのリズムは、別に演歌独特というのでもなかった。

さすがグループサウンズ時代にのその手の楽団には

少なかったと思うが、和製フォークソングには登場したような気がする。

とくにアングラ演劇とむすびついたフォークにはあっただろう。　　

　僕の書いた曲が書店に並ぶようなものに初めて載ったのを、書き留めておきたい。

中村とうよう氏がつくった｢ニューミュージックマガジン｣は当時、

レコード会社からは相手にされないような歌を譜面で紹介するページがあった。

たしか1970年の12月号だったと記憶するが、ぼくの作曲したものが掲載された。

｢グッバイ、ジョー｣という流山児祥さんの作詞によるその歌は、夢のまた夢と同様の

ブンチャチャブンチャー、

のリズムで書かれたものだった。　

ただし歌詞は過激という理由で変えられていた。

どうということもない言葉の羅列だったが、どんな理由で発禁にもっていかれるかわからない、

そんな時代だったということだろうか。　

そんな周りの緊張感を気にしつつも、ぼくは近所の書店で、その号を二冊買った。

間違いなく、うれしかったのだ。